影行者為何設置這個實驗電影小園地?

影行者是一個認為藝術可以通俗但不媚俗的影像藝術團體,過去我們較多以紀錄片的影式拍攝,但經過去年的一些討 論和學習,我們認為可以嘗試不同的手法,都可以達到寫實的效果,詩性跳躍的影像語言,不一定離開普通人的生活經驗,而只不過是遠離了大眾的觀影經驗而已。 我們的討論,大致可歸納於兩點:

1)紀實影像不等於線性敘述

在上一年的一些工作坊的討論裡,我們對於前衛影像的早期大師維爾托夫(Dziga Vertov), 對於早期俄國形式主義等,都加深了認識。維爾托夫的前衛電影理論強調電影是觀察者的思維和觀察方式,可以說「電影眼睛」理論是一種有紀錄性質的理論。他的 理論加上他的作品《帶攝影機的人》,日後成了法國「真實電影」理論所奉的其中一個「祖師爺」。了解到這些,更是對我們一直使用紀實影像的朋友,一個很大的 啟發:

紀實影像既不一定是電視台的評述式紀錄,亦不一定像紀錄片界主流的「跟拍」、「線性敘事」的模式,也可以由形式思考、抽象感官出發,尋覓另一種非線性的紀錄現實的影像。

2)前衛不等於離群獨處

前 衛電影的非線性、跳躍、詩意等元素,往往給人「難以接近」的印象,絕對是一點都不「群眾」。但追源溯始,早期的形式主義是有想改變人們對世界基本認知方法 或框架的野心,是希望改變,或至少向大眾指出另類的認知模式和價值模式,即是說,並不只是指向「挑戰形式」,而是指向「大眾」的。

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